赵义庭，山东曹县火神台集人，豫剧生角表演大师，小生泰斗，灌制豫剧第一张生行唱片，在豫剧发展史上有极其重要地位，为戏剧事业作出了卓越贡献。15岁在曹县火神台刘建才科班学习山东梆子，后到河南开封改唱豫剧，曾先后与陈素真、常香玉两位大师长期合作，同台演出，..

赵义庭，山东曹县火神台集人，豫剧生角表演大师，小生泰斗，灌制豫剧第一张生行唱片，在豫剧发展史上有极其重要地位，为戏剧事业作出了卓越贡献。15岁在曹县火神台刘建才科班学习山东梆子，后到河南开封改唱豫剧，曾先后与陈素真、常香玉两位大师长期合作，同台演出，观众评为“珠联璧合，相得益彰”。代表剧目有《南阳关》（饰伍云召）、《八郎探母》（饰杨八郎）、《提寇》（饰寇准）、《黄鹤楼》（饰周瑜）、《贩马记》（饰赵宠）《白蛇传》（饰许仙）等。系中国戏剧家协会会员、河南省剧协理事。其艺术生涯长达60余年。

1934年进开封，应约参加了由樊粹庭先生组建的豫声剧院。后辗转于洛阳、西安、宝鸡等地领班演出。1948、1949年又先后组建兰州新光、豫华剧团。1951年参加香玉剧社任主要演员、副社长。1956年转为河南豫剧院一团，任主要演员兼业务副团长。“文革”以后又担任了河南豫剧院一团团长，他学戏时师从李建才，擅长“豫东调”。二十世纪三十年代已是豫剧和山东梆子著名文武小生，30年代中期就把《南阳关》这个拿手好戏灌成了唱片，是豫剧生行，也是山东梆子小生灌制唱片的第一人。

1935年他参加了豫声剧院，受到樊粹庭的重视培养。赵义庭回忆说：他在此以前，只知道说戏，来到豫生后，才第一次听说排戏。通过排戏，懂得了许多前所未闻的戏理，樊先生在排戏时，用启发和示范相结合的导演方法，每给你比一个指法眼神，抬腿投足，都把这些表演动作的目的，向你讲得一清二楚。赵义庭开始懂得了演戏不光要学会程式动作，还要注意角色的内心刻画，只有把二者紧密地结合起来，才能装龙像龙，装虎像虎，演出活生生的人物来。在樊先生的指导培养下，赵义庭的表演艺术有了长足的进步，成为了一个文武兼工的小生，原来给陈素真配戏的小生刘朝福、黄儒秀，也被赵义庭所替代了。赵义庭主演的《南阳关》等戏，经樊先生的加工排练，大大提高了表演艺术水平，在观众中有“拆了房子卖了砖，也要看赵义庭的《南阳关》”的流言，可见观众们是多么喜爱与欢迎。1956年参加河南省首届戏曲观摩演出大会，获演员一等奖。还担任了河南豫剧院一团团长兼导演。为豫剧事业做出了重要贡献。

赵义庭在表演时嗓音宏亮、功底扎实。在赵义庭回忆中提到，到了开封后，为适应开封观众爱听样符调的欣赏习惯，想改唱样符凋，但他发现开封观众对他唱的山东梆子中某些韵味，同样很感兴趣，所以他没有轻易放

赵义庭

弃，而是有选择地保持个人特色的基础上，适当吸收祥符调的精华。如生角的结尾甩腔，由于变化巧妙，奔放动听，把它水乳交融地化入山东梆子的唱法之中，唱出非鲁非豫，亦鲁亦豫，合二而一，韵味独具的新腔，得到广大观众的认可和称赞。

早在上世纪30年代，在老百姓中就流传着“拆了房，卖了砖，要看赵义庭的《南阳关》”的谚语。他的“二本腔”音色清脆、圆润、柔韧、行腔慷慨、激越。

1935年初，樊粹庭先生邀请了陈素真、刘朝福、张子林以及赵义庭、黄儒

赵义庭

秀等一批演员，将原来的开封永乐戏院改建为豫声剧院，于2月初正式开演。他借鉴了京剧、话剧的一些成功经验，对剧场管理、戏班管理和剧目的演出排练等诸多方面都进行了改革，废除了戏班中的一些陈规陋习，亲自进行编志，致力于豫剧的改革，很快就使长期以来被视为粗俗艺术的豫剧有了不错的口碑，特别是一些知识分子开始关注豫剧。为了进一步丰富豫剧的表演技巧，他请来了有真才实学的京剧票友贾荫堂为剧院的演员教授武功，同时还不断将一些有真才实学、有培养前途的青年演员吸收到剧院中，很快使豫声剧院汇集了一大批有影响的艺术家。

中州豫剧团组建

赵义庭于甘肃兰州组建中州豫剧团，该团属共和制性质的大型豫剧表演团体。团长赵义庭，外交经理段启明。在兰州市双城门中州剧院及文化馆剧场演出，将原新道豫剧团和光明豫剧团大部分主力集中一起，力量相当雄厚。主要演员有赵义庭、李兰菊、常香玲、马景桃、朱庆喜、聂良卿，以及张德勋、张宝顺、孙香珍、孙香亭、孙香琴、段启明、刘全义、马全水、杨四等。琴师张崇儒、张伯让、张金山，司鼓李作英。常演剧目有《南阳关》、《杨八郎探母》、《前后楚国》、《白水滩》、《凤仪亭》、《凌云志》、《麻风女》、《卖苗郎》等。