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高兴旺，男，豫剧丑角表演大师，高派创始人，河南省鄢陵县高庄村人。一说为1917年出生，逝世：1983年，农历癸亥年。
12岁跟班学戏。在漯河、许昌等地流动演出。1949年3月参加开封工人剧团，1953年开封工人剧团改名开封市实验豫剧团，1956年合组为开封市豫剧一团..
高兴旺，男，豫剧丑角表演大师，高派创始人，河南省鄢陵县高庄村人。一说为1917年出生，逝世：1983年，农历癸亥年。
12岁跟班学戏。在漯河、许昌等地流动演出。1949年3月参加开封工人剧团，1953年开封工人剧团改名开封市实验豫剧团，1956年合组为开封市豫剧一团。期间，高兴旺一直是“祥符调”当家丑角演员。1959年调河南豫剧院一团，任主要演员。代表剧目有《卷席筒》（饰张仓）、《推磨》（饰李红信）、《喝面叶》（饰王士驼）、《刘二楞卖烧饼》（饰刘二楞）等。1956年参加河南省首届戏曲观摩汇演获表演一等奖。生前系河南省剧协理事。《豫剧经典收藏》有高兴旺老师的（一拿三），演的是《春秋配》中“检柴”一折，一人兼唱三个角色：小旦、老旦、小生。演得惟妙惟肖，充分表现了高老师的精彩演技和唱工。
高兴旺表演细腻，善于体验人物内心情感的变化，把生活中的真切感受融入到舞台表演中，充分体现人物鲜明的个性色彩和复杂多变的心灵世界。他主演的现代戏，贴近现实生活，乡土气息浓郁，时代感强，给人留下极其深刻的印象。他的唱腔淳朴自然，憨厚流畅，而且情绪饱满，分寸适度，不温不火，亦庄亦谐，具备一种“平民化”的情怀。他主演的《推磨》，使他的艺术达到了新的境界，而且具有鲜明的美学品格和强烈的艺术感染力。
高兴旺是河南四大名丑之一，舞台表演主要以小丑见长，天赋灵气，插科打诨，通身是戏。他注意体察贫民百姓的生活情趣，把自己置身于平民百姓的现实生活之中，以自己的艺术，表现他们创造新生活的激情和对美好生活的追求。他以自己的诙谐、幽默，给观众带来无尽的艺术享受。他的代表剧目有《卷席筒》、《推磨》、《喝面叶》等，其中《推磨》被搬上银幕，在全国引起了强烈反响。
与魏进福、牛得草并称“豫剧三大名丑”。
高兴旺1917年出生于河南省鄢陵县高庄村。12岁跟班学戏，建国前一直在漯河、许昌一带流动演出。1949年3月参加开封工人剧团。1953年开封工人剧团改名开封市实验豫剧团，1956年合组为开封市豫剧一团。期间，高兴旺一直是“祥符调”当家丑角演员。1959年调河南豫剧院一团，任主要演员。他一生主攻小丑，天赋灵气，插科打诨，通身是戏。1983年去世。生前与魏进福、牛得草并称“豫剧三大名丑”。
高兴旺，男，豫剧丑角。河南省鄢陵县高庄村人。一说为1917年出生。在漯河、许昌等地流动演出。1949年3月参加开封工人剧团，1953年开封工人剧团改名开封市实验豫剧团，1956年合组为开封市豫剧一团。期间，高兴旺一直是“祥符调”当家丑角演员。1959年调河南豫剧院一团，任主要演员。代表剧目有《卷席筒》（饰张仓）、《推磨》（饰李红信）、《喝面叶》（饰王士驼）、《刘二楞卖烧饼》（饰刘二楞）等。1956年参加河南省首届戏曲观摩汇演获表演一等奖。生前系河南省剧协理事。《豫剧经典收藏》有高兴旺老师的（一拿三），演的是《春秋配》中“检柴”一折，一人兼唱三个角色：小旦、老旦、小生。演得惟妙惟肖，充分表现了高老师的精彩演技和唱工。
高
高兴旺高玉秋:推磨
兴旺表演细腻，善于体验人物内心情感的变化，把生活中的真切感受融入到舞台表演中，充分体现人物鲜明的个性色彩和复杂多变的心灵世界。他主演的现代戏，贴近现实生活，乡土气息浓郁，时代感强，给人留下极其深刻的印象。他的唱腔淳朴自然，憨厚流畅，而且情绪饱满，分寸适度，不温不火，亦庄亦谐，具备一种“平民化”的情怀。他主演的《推磨》，使他的艺术达到了新的境界，而且具有鲜明的美学品格和强烈的艺术感染力。
高兴旺是河南四大名丑之一，舞台表演主要以小丑见长，天赋灵气，插科打诨，通身是戏。他注意体察贫民百姓的生活情趣，把自己置身于平民百姓的现实生活之中，以自己的艺术，表现他们创造新生活的激情和对美好生活的追求。他以自己的诙谐、幽默，给观众带来无尽的艺术享受。他的代表剧目有《卷席筒》、《推磨》、《喝面叶》等，其中《推磨》被搬上银幕，在全国引起了强烈反响。
积极主动地向
高兴旺高玉秋:喝面叶
老师傅们学习。过去地方戏曲的演唱技术，既没有成本的大套理论，也没文字记载的经验，无论是唱腔、身段等各方面的技术，都在老师傅们肚子里头装着，假使自己不经常虚心地去找老师傅们学习的话，那就很难得到较多的好东西。虽然现在新社会大家觉悟提高了，老师傅们都不像过去那样思想保守了，但自己不主动去往老师傅肚里掏技术，恐怕老师傅们也很难硬把自己的技术填到你肚里去。
经常虚心地向同志们学习。常言说“一个师傅一个传授”，我们演员师父不同，学来的技巧也各不相同，一个人都有一个人的特点，说不定谁在哪方面有独到之处，假设光死抱着个人那一套，而不去扩大眼界，多看多吸取别人的独到之处，那就不能有更大的提高。
长期不懈的苦学苦练。过去有句话说得最好：“学如逆水行舟，不进则退。”一个演员若有一天不练功，等到上台去走个台步都是不顺当的；若有一天不调弦，等到台上唱的时候，嗓子就不得劲。同时，个人演唱技术的增长，决不是单靠老师傅说戏那一会提高的，也不是单靠导演在排演场上那一会提高的，而是还要靠个人没事的时候就琢磨，有空的时候就锻炼，随时随地都要把心用在琢磨戏上。只有长期不懈的苦学苦练，才能逐步练好一个演员所应该具备的一些基本功夫。
随时随地观察生活。在《推磨》一剧中所表演的狗叫、驴叫等口技，都是在廿年前学来的。一个丑角演员表演的范围很广，假若不注意随时随地体验生活，对各种事物进行观察，丰富自己的知识，在需要的时候就不能那么得心应手的拿出来用。
必须明确自身的缺点（包括艺术上的和生活上的），以便注意克服和加
刘二愣卖烧饼
强锻炼。比如嗓子原来并不好，可是演丑戏必须得有生旦净丑各种嗓子。那就只有想办法从各方面去琢磨锻炼，以弥补这个缺点。又如个人的修养不够，好着急，那就特别注意这一点，加强性格的锻炼。这种重点锻炼的结果，克服了许多阻碍，对创造角色是有好处的。
刘二愣卖烧饼出场要沉着。即在舞台上演出时，决不能心慌，越沉住气越好。在以前初演戏时，一上台，就心慌意乱，越慌就越容易出毛病，一出毛病心里就更慌，这样戏就很难演好。过去在地方戏班里有人常说“扒戏扒的硬点”，并不是鼓励演员演出前可以不积极排练，演出时演错了戏硬住头皮不认错。而是说当你偶然将戏演错了的时候，就不必再在舞台上心慌意乱，或者是追悔已经发生的错误，因为这样只会使演出受到更大的影响。
熟悉舞台场面。就是在上演一个戏前，最好是能多跟场面联系几次，熟悉舞台的部位，这种联系是非常重要的，因为不仅能使自己的表演更加熟练，同时也可以使场面更恰当的和表演紧密配合起来。过去戏班里有句俗话“三分唱家，七分场面”。就说明了场面的重要性。
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