刘伯玲（1941—）豫剧名旦，桑派传人，河南省安阳市人，其唱腔中既有桑派的吐字乖巧、韵味醇厚，又兼具阎派的典雅细腻和马派的脆媚泼辣，逐步形成了自己独特的演唱和表演艺术风格，代表作品有《程咬金照镜子》、《皇帝告状》、《秦雪梅》等。 1949年辗转来到河南郑..

刘伯玲（1941—）豫剧名旦，桑派传人，河南省安阳市人，其唱腔中既有桑派的吐字乖巧、韵味醇厚，又兼具阎派的典雅细腻和马派的脆媚泼辣，逐步形成了自己独特的演唱和表演艺术风格，代表作品有《程咬金照镜子》、《皇帝告状》、《秦雪梅》等。

1949年辗转来到河南郑州，她虽不是出生在梨园世家，却颇具艺术灵性。1955年12月她考入郑州市豫剧团随团学艺，主攻闺门旦、花旦，以俊美的扮相、甜亮的嗓音、扎实的功底从同辈学员中脱颖而出，相继演出了豫剧《茶瓶记》、《沉香扇》、《三拜花堂》等剧目。在多年的实践演出中，她像小蜜蜂一样采撷百花之秀，汲取各种艺术营养。1963的刘伯玲已在河南菊坛初露头角，恰恰这一年年，桑振君调至该团，此时的桑振君先生正是风华正茂，处于艺术黄金时期。这就使得刘伯玲有了更多观摩桑振君先生盛年演出绰约风姿，并有幸与桑先生同台演出《桃花庵》、《打金枝》、《秦雪梅·观文》等剧目。长期的耳濡目染，再加上桑先生的言传身教和自己的颖悟聪慧、勤学苦练，使得她很快领悟了桑派艺术真谛，初步了解了桑派艺术演唱特色，从此桑派艺术就如同磁石一般吸引着刘伯玲，立志竭尽全力学习桑派艺术。1965年桑振君先生调离该团后，她便接演了桑先生的演出剧目，为以后继承发展桑派艺术打下了坚实的基础。

1977年古装戏刚刚开放，刘伯玲便迫不及待地去邯郸向桑振君学艺。桑振君在简陋的环境中为她逐字逐句亲授了《姐妹告状》，同年该剧在郑州公演后立即引起了强烈的反响，无数观众被桑派艺术字乖音巧、百句不竭的艺术魅力所折服，一时间河南菊坛刮起了桑派劲风。桑振君先生在看了刘伯玲的演出后，大加赞赏，并正式收她为入室弟子。之后刘伯玲长期坚持演出桑派剧目，继承了桑派唱腔偷、滑、闪、抢和离调的演唱技巧，全面掌握了桑派艺术精髓，并在此基础上兼学阎派和马派之长，融会贯通，其唱腔中既有桑派的吐字乖巧、韵味醇厚，又兼具阎派的典雅细腻和马派的脆媚泼辣，逐步形成了自己独特的演唱和表演艺术风格。

职务升迁

1981年，郑州市评剧团在原有基础上组建成立了郑州市实验豫剧团，刘伯玲从名角云集的郑州市豫剧团调至该团任领衔主演，这为她提供一个更广阔施展才华的舞台。多年的舞台实践使得她的艺术更趋向成熟，她主演的系列桑派剧目已经达到了一种化境，但终归不是自己的代表作品，为此团领导为她编排了新编古装戏《程咬金照镜子》，她看过剧本后，顿时感觉难以胜任角色。其一，原先传统戏中的程七奶奶王月英是个驰骋沙场的巾帼英雄，而在该剧中体现出的却是一位风凤活活、孝敬父母、打抱不平、农民色彩浓重的王月英。其二，自己主攻的是闺门旦，况生活中是温文尔雅、不善言谈的性格，这些都与剧中人物差距甚远。但是为了观众在舞台上看到一个全新的刘伯玲，她克服重重压力，跳出桑派门楣，跨越行当，全心投入到该剧的排练中。为了成功塑造好这一角色，她虚心听取各她借鉴了花脸、武生、刀马旦的表现手法，加之自己对角色的深入思考，忘我地演绎。在排练场上，她从不摆名角架子，而是虚心听取各方的意见。经过全团上下的通力合作，该剧在郑州一举打破了连演150余场的记录，场场爆满、一票难求。剧中她塑造的纯朴、热情、憨直、泼辣、勇敢的程七奶奶的人物形象给观众给下了极其深刻的印象。一时间全国各地知名剧团纷纷来郑观摩该剧演出，时之今日该剧仍是诸多戏曲团体的常演剧目。1983年该剧被珠江电影制片厂投资拍摄成戏曲艺术片在全国放映。当时这部片子在珠江拍摄了4个月，每天5点钟就要起来化妆，一直到晚上才能卸妆。在拍摄现场四周都是摄像机对着演员，一时还不太习惯。当时虽然吃了很多苦头，但是为使这部影片能成功上映，大家没有丝毫怨言，全心全力做好本职工作。该片全国公映后，刘伯玲的名字不胫而走，成为一时关注的焦点人物，《程咬金照镜子》也成为了她艺术生涯中里程碑式的作品。

豫剧成就

据省文化厅资料显示1986年，郑州市实验豫剧团成为全省戏曲院团收入最高的文艺团体。此后她又演出了

《唐宫娇女》、《鸳鸯戏水》、《一夜皇后》、《狐仙女》、《莲花仙子》、《皇帝告状》、《四姐下凡》、《假婿成龙》等众多剧目。中国唱片社，中央和省、市电视台曾多次录制和播放她的专题节目，盒式带广泛发行。由于种种原因，她于1991年告别舞台，调至郑州市艺术学校任教后一直致力于桑派艺术的研究，并不遗余力地培养了一批又一批桑派学生，为推动桑派艺术的发展作出了重要贡献。